{"content":"8\n\n#电影工厂 ~\n\n坊传 #さかいのりこ ——\n把蝴蝶双翼纹在了 #🦋 两边\n\n那张图没露脸\n不确定是不是真的\n\n至于说 #精中抱锅 这尼玛口味是真重\n\n相当于 #温胖纸 那批货在老师里面插郭哥\n这不是收多少钱的问题\n这是要赔钱的问题\n\n    *\n\nSlavoj #Žižek ：\n我对《奥德赛》的第一反应是大吃一惊，在阅读了无数为宏大奇观场面和战斗的原始真实感而痴迷的影评之后，电影本身给我的感觉却几乎与这些描述相反——它是一部相当克制、近乎内敛的室内剧，甚至偶尔让我想起B级片\n\n     “室内剧”？\n     可能指的是德国电影史中的概念：人物被限制在一个相对封闭的空间里，戏剧性来自人物之间的关系、心理和权力，而不是来自外部世界的大事件。\n\n    那么，《奥德赛》在齐泽克眼里就产生了一种奇怪的反差：题材是史诗级的，戏剧却是家庭伦理剧级的。\n\n     在电影观念中的“室内剧”概念，就远远不只是“场景发生在房间里”。\n     齐泽克说《奥德赛》像“室内剧”，指向的是一种尺度的改变：把一个本来属于世界、战争、神话和历史的故事，压缩成几个具体的人之间的关系。\n\n    因此，“室内”其实是一种叙事尺度，甚至是一种世界观。\n\n     史诗是：战场上死了一万勇士，观众感觉壮观、悲壮。 \n\n     室内剧是：一个男人上战场，离家十年以后，回到家，发现自己的位置已经发生变化，他该如何重新成为这个家庭中的那个男人。\n\n     这时候 #奥德赛 这部史诗，就突然缩小成了一间屋子里的几组人物关系\n\n    齐泽克最喜欢的就是这种宏大符号突然坍缩成私人欲望的瞬间\n\n","contentType":"text/plain;utf-8","attachments":["metafile://03f1148aae11da55545f3894bfca57f1603ac330b84b43770bdda04e5898f68bi0.jpg"],"quotePin":"e7436477dfee6c9c39fbc008cc5de2355fc479735f151b1a89f4d9229bd7230bi0"}